内容简介：

《江湖奇侠传》写于二十年代初，被视为近代武侠小说的先驱，有些人甚至认为它是中国第一部正宗的武侠小说。书中描写的湖南平江、浏阳两县县民争夺赵家坪以及昆仑、崆峒可两派弟子分别助拳均确有其事；书中还融入了清末四大奇案之一的“张纹祥刺马”，牵引出两大武林门派的恩怨情仇。

作者简介：

平江不肖生(1889-1957)，本名向恺然，湖南平江人。从小喜好文学、武术，两者均有深厚造诣。曾两度赴日本留学，回国后曾参加过反袁运动和火革命。一九三二年回湖南创办国术训练所和国术俱乐部，著有《拳术见闻录》《拳术传薪录》等。其文学生涯始于日本留学期间，他目睹了留学生中形形色色的丑恶现象，遂写成清末谴责小说《留东外史》。一九二二年开始专心从事武侠创作。

开山之斧

文：10级汉语言  魏其濛

如果说1911年的辛亥革命只改变了少数国人的观念和生活方式，那么20年代中期的新文化运动则唤醒了大批知识分子。提倡白话文创作，并用现代性的方式写作，对于中国社会的影响颇为深远。鲁迅的《狂人日记》可谓使原来“没有路”的状态得以改变，此后白话文小说创作渐渐“走的人多了，也就成了路”。

其实苛刻地来说，《江湖奇侠传》与鲁迅等人的白话文小说还有一定距离，不能与高高在上的高雅文学比肩，但无法否认通俗文学拥有更大的受众面。当时，通俗文坛两大巨子“南向北赵”，打破了中国文坛鸳鸯蝴蝶派小说一统天下的局面，开创了武侠小说，成为侠坛魁首，对当时以及后世新派武侠小说都有极大的影响。

《江湖奇侠传》的故事情节千折百回，牵扯到的人物纷繁复杂而又多带神秘色彩，有着古典小说“欲知后事如何，且听下回分解”的包袱，因而极吸引人。另一个看点则是作者笔下的湖南一带的风俗民情、民间传说，如湘阴、长沙的调龙灯，如叫化背米袋多少划分等级的习俗，又如平江、浏阳两县的争水陆码头等等。也正是这些不经意的闲笔，使《江湖奇侠传》与旧侠客传奇严格区分开来。

熟悉金庸、古龙、梁羽生等新派武侠小说的读者，应能在他们的作品中看到不少《江湖奇侠传》的影子。正如今天所有惊悚电影都跳不出希区柯克1960年的作品《精神病患者》的套路一样，新派武侠作者也必定有意无意地在小说中融入《江湖奇侠传》的元素。综观《江湖奇侠传》，可以总结出若干“开山之斧”：其一，首开武林门户之争。小说中涉及人物众多，关系复杂，但他们基本可划分为昆仑派与崆峒派两大阵营，正是这两大阵营的矛盾推动着整部小说故事情节的发展。金庸、古龙以及梁羽生等人的作品中，都无可避免地存在武林门户斗争的痕迹。其二，不肖生的作品基本跳出了明清以来公案小说的套路，侠客们不再是官府的附庸、清官招揽的义士，而是有一定的独立地位。在书中，上至第一流的剑侠，下至稍炼法术的人，几乎都不屑于做政府或者官僚的附庸。这种写作方式使江湖成为相对独立的存在，武侠小说由此也开始具备了独立的品格。其三，《江湖奇侠传》对人物的塑造虽仍带有有说书的手法，但也不乏新意，通常使用层层对照与多次铺垫的手法，突出人物武艺之高强、身份之神秘。笔者翻开小说不久，既惊觉《射雕英雄传》中郭黄遇七公的情节明显脱胎于柳迟烧叫化鸡遇老道一段。

《江湖奇侠传》一书，文采斐然、布局宏伟，确属难得佳作。但客观地说，这本书也存在民国旧派武侠的通病——结构松散。由于众多人物出场必然改换小说主角，又穿插大篇幅的身世介绍、遭遇描述等，故事主线一断再断，千头万绪，稍不留神就跟不上情节行进了。其次，《江湖》一书缺少高手间的“巅峰对决”也十分令人遗憾。平江不肖生在本书中成功塑造了黄叶道人、金罗汉以及红云老祖等几个个性鲜明的超一流剑仙，但却始终不给他们制造正面交锋的机会，这确是一种资源浪费。而后辈金庸在塑造出东邪、西毒、南帝、北丐后让他们在华山巅峰论剑，则显得更为明智了。另外，小说前半部抗清意识较为显明，后半部抗夷意识又为突出，这有点夷夏之大防的意味。

或许因为作为通俗小说代表的武侠上不了台面，又或许建国后对武侠小说的禁止使人们渐渐淡忘了旧派武侠，当今的读者们大多热衷于新派武侠与奇幻武侠，却对它们的鼻祖知之甚少。希望读者们也能回首前顾，涉猎旧派武侠，感受其摄人心魄的魅力。